台灣電影面對劇中各種不同的角色,能將其擴大、顯示,一種你我都沒察覺的方式,或者我們認為理所當然的方法,讓每個角色透過演員,真實的跳出真實的呈現。導演鍾孟宏2008年黑色喜劇《停車》,電影裡一位整晚上衰到不行所有古怪事都找上他的男主角「陳莫」,為了一個停車位從滿心歡喜到無奈、囂張之至強迫女子賣淫的皮條客「大寶」、繼承父業卻搞砸一切的香港裁縫師、從道上退下安穩過日子的理髮店老闆「長壽仔」;2010年蕭雅全《第36個故事》,開了夢想中的咖啡館,凡事細心精算的朵兒、大剌剌想怎樣就怎樣,擁有豐富生活經驗的薔兒;新科導演陳駿霖以台北為題材的浪漫電影《一頁台北》,家開麵店,為了找女朋友天天夜守書店的「小凱」、書店打工無意間注意上小凱的書店店員「Susie」、便利商店店員,不知怎麼回事捲進一場風暴的「高高」、追蹤毒品交易有點兩光有點胖而移動不便的警察「基永」;橫跨十幾年歲月,從青春到成長一次血淋淋看透的《女朋友。男朋友》,天真浪漫學校風雲人物最後在引領方向中迷失自己的「王心仁」、看似粗魯卻有纖細思維的「林美寶」、同性戀,忠厚老實事事替人著想自己擺最後的「陳忠良」....台灣電影中每個角色的特性隨著劇情發展越顯越明,獨特、自我風格,彷彿編劇與導演串通好,要讓觀眾在走出電影院前眼裡還有每個角色的樣貌,走出電影院後嘴上還有討論不完的分析見解,躺在床上時心中還有他們的樣子。《寶米恰恰》也有著同樣的魅力。…